?上映一周，票房破5億。

暌違13年，詹姆斯·卡梅隆終于帶來了《阿凡達2：水之道》。

但盛名之下其實難副。

這部被影迷和影視從業(yè)者視為“救市之作”的電影，單日上座率最高才8％，甚至與首周單日上座率達到15％以上的《侏羅紀世界3》還有一定的差距。上映前燈塔專業(yè)版顯示該片媒體票房預(yù)測為22-33億，如今這個數(shù)字已經(jīng)下降為9.85億。

問題自然是多方面的，比如遭到不少觀眾強烈吐槽的劇情部分，文摘編輯部也一致認為有劇情拖后腿的嫌疑了。

除此之外，卡梅隆值得吹噓的技術(shù)部分沒有讓大家失望，畫面與特效仍然相當震撼，尤其是考慮到本次的“水下3D拍攝”，難度飆升了數(shù)倍。

在一些采訪期間，卡梅隆也透露了一些《阿凡達2》的拍攝花絮，比如水下3D和全新的動作捕捉系統(tǒng)，比如用索尼VENICE Camera構(gòu)建了一個新的相機系統(tǒng)等等。

卡梅隆表示，由于本次拍攝運用了大量新技術(shù)，工作量十分龐大，單個鏡頭需要制作幾百個版本，才能拍出滿意的畫面。

接下來，就和文摘菌一起，逐漸揭開《阿凡達2》的面紗吧~

實時渲染，動作捕捉大升級！

一般來說，特效電影中的動作捕捉需要演員穿著帶有標記點的特殊服裝，這類服裝可以將紅外線反射回固定的攝影機，這是為了方便動畫師后期創(chuàng)建角色的數(shù)據(jù)點。

在《阿凡達2》中，動作捕捉是在一個名為The Volume的動作捕捉臺上完成的。

當高清攝影機為動畫師提供詳細的動作鏡頭以完善演員身體上作出的動作時，120臺固定攝影機也同時在捕捉演員們的位置和動作。

在此基礎(chǔ)上，卡梅隆還做出了兩個關(guān)鍵的創(chuàng)新點。首先，每個演員的頭盔上都安裝了一個小攝影機，用來捕捉演員的面部表演；其次，虛擬攝影機可以實時渲染出演員最終的CG角色和周邊環(huán)境，這被稱為搖擺攝影機，因為它可以對著任何方向拍攝。

卡梅隆表示，虛擬攝影機可以讓導(dǎo)演像指導(dǎo)真人動作場景一樣指導(dǎo)電腦生成的場景，不僅能實時看到演員扮演的角色，還能隨時調(diào)整現(xiàn)場站位。

新的動作捕捉系統(tǒng)The Volume的服務(wù)對象也不僅限于演員，在布景設(shè)計上也起到了關(guān)鍵作用，為即將開拍的場景制作布景時，可以使用虛擬攝影機在虛擬場景中進行預(yù)演。

演員的拍攝部分結(jié)束后，導(dǎo)演能通過The volume選擇表演的最終鏡頭，包括CG角色從一開始展示出的人類情感特寫鏡頭，這些鏡頭最后會由維塔數(shù)碼（視覺效果公司）進行最終渲染。

水下3D應(yīng)該怎么拍？

水，往往被影視工作者視為最難拍攝的元素之一。

從《少年派的奇幻漂流》到《海嘯奇跡》到《水形物語》再到《羅馬》，與水相關(guān)的拍攝總是充滿了挑戰(zhàn)。

在《阿凡達2》中，卡梅隆給出的答案是，直接發(fā)明新一代的3D水下攝影機Deep X 3D，使用特殊Nikonos水下鏡頭的RED攝像機。?

這個系統(tǒng)在鏡頭周圍沒有外殼，避免了畸變，也不會由于色差、圖像平面曲率和由光學(xué)外殼產(chǎn)生像散。DeepX 3D?系統(tǒng)使用Epic Dragon攝像頭，消除了圓頂端口或外殼，使6K傳感器的清晰度提高了10倍以上。這也是唯一一個提供超高清質(zhì)量的水下3D系統(tǒng)。

對于立體拍攝來說，還有重要的一點是，它有一個0~75mm的可調(diào)節(jié)立體底座 (IA)，帶有一個專利的濕式（潛水式）分束器，可防止失真和分辨率損失。

卡梅隆表示，這是他見過最好的水下拍攝系統(tǒng)了。

看過電影的觀眾應(yīng)該都知道，電影有大量的水下場景。

而這些水下場景，也基本都是在水下拍攝的，是在一個90萬加侖的水箱中進行的。水箱模擬了不同的洋流和海洋運動，演員們也使用了一種新的水下表演捕捉形式，將水下拍攝和表演捕捉結(jié)合在一起。

不僅如此，為了解決光與水的反射給拍攝帶來的干擾，劇組人員在水面上鋪了一層白色的塑料球，在消除反射的情況下讓光線可以通過。

在拍攝期間，演員們也是練就了“憋氣神功”。由于使用潛水設(shè)備帶來的水肺氣泡會在表演捕捉系統(tǒng)中產(chǎn)生太多噪音，所以演員們都需要屏住呼吸，在水下表演。?

據(jù)了解，西格妮·韋弗能夠在水下拍攝超過6分鐘，而凱特·溫絲萊特更是以驚人的7分14秒打破了湯姆·克魯斯在電影中最長的屏氣紀錄。

如此多的水流體，模擬也需要相當時間。有場景中的水的運動用維塔系統(tǒng)就花了兩周時間，這還不包括最終渲染所需的數(shù)百萬個處理器小時。然而盡管在水里進行了長時間的修剪，也使用了大量的水，但電影中幾乎所有的水都是電腦生成的。與水有關(guān)的特效鏡頭占了總數(shù)3240的2225，《阿凡達2》所有存儲數(shù)據(jù)總量也達到了18.5PB。

技術(shù)會是電影的未來嗎？

可以看出，《阿凡達2》引入了不少新技術(shù)。

而觀眾最能直觀感受到的，可能就是動態(tài)幀率了。顧名思義，動態(tài)幀率就是指電影采用兩個幀率播放，一些重要的打戲幀數(shù)高達48幀，動作更加流暢清晰；文戲部分則恢復(fù)成24幀，凸顯“電影感”。

但是對于高幀率電影，行業(yè)內(nèi)一直都有不少反對。有影業(yè)高管就曾表示，卡梅隆本身作為技術(shù)控，他非常愿意把動態(tài)幀率這樣的新技術(shù)容納到電影中，但人們是否愿意去接受高幀率下的纖毫畢現(xiàn)，仍然是有極大爭議的。

同時，這樣的技術(shù)也遭到了斯皮爾伯格等好萊塢大導(dǎo)演等人的反對，他們認為這是在破壞電影感。

當年李安拿出《雙子殺手》時，這種高幀率模式確實掀起了不小談?wù)摚谛袠I(yè)內(nèi)卻始終未形成新風潮。

可能更值得注意的是，“技術(shù)驅(qū)動票房”的時代或許已經(jīng)過去了。

《金剛》《指環(huán)王》《猩球崛起》，以及大家更為熟悉的漫威系列，特效已經(jīng)逐漸成為好萊塢大片堆砌視覺奇觀的必要手段，而全球觀眾在經(jīng)歷了疫情的“冷靜期”，想必對這類視覺轟炸已經(jīng)有了一定的疲勞。