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【51CTO.com原創稿件】

　　全球移動互聯網大會(Global Mobile Internet Conference，簡稱GMIC)峰會于日前圓滿閉幕。本屆GMIC Live 2020主題為“冪次生長”，整個大會邀請到100多位全球頂尖企業家、科學家、學者專家以及思想界代表人物，以線上直播的形式共同探尋商業生機與科技力量。

　　Niantic前首席科學家張寒松出席大會并發表了“爆款游戲背后的法則”主題演講。作為活躍于硅谷AR和AI領域的技術專家和天使投資人，張寒松曾參與創建兩家獨角獸科技公司，專攻計算機圖形學、計算機視覺和增強現實領域的技術研發和應用。會議期間他接受了記者采訪。

　　“增強現實”的本質是一種建立在現實世界上的敘事

　　對于Niantic，你或許知之甚少，但對于“Pokémon GO(精靈寶可夢)”一定耳熟能詳。這款在2016年橫空出世、風靡全球的AR游戲可以稱得上是現象級的爆款游戲，其背后的研發公司正是Niantic。張寒松認為，要分析這款游戲的成功原因，首先要弄清楚“增強現實”的本質是什么。

　　從技術角度看，“增強現實”即Augmented Reality，要實現的目標是將虛擬信息融入真實世界，讓虛擬圖像疊加到現實環境。這其中涉及的技術要素可能很多。但究其根本主要圍繞兩點：“增強”如何實現，“現實”如何理解。“增強”的關鍵是如何把正確的光子帶入你的眼睛，“現實”的關鍵在于如何推進對空間和語義的理解。

　　但在張寒松看來，技術只是手段，“增強現實”的本質實際是一種敘事，是建立在現實環境上的一種敘事方式，構建的是一個故事。這個故事里有情節、人物、邏輯等元素，只是這個故事以現實世界作為舞臺。如果將“增強現實”定義為建立在現實世界的一種敘事，那么“增強現實也就是AR的核心是內容，是這些故事、人物、情節以及他們之間的關系，而不是內容的表現形式”。簡單來說，如果你有一個故事要講，且表達的欲望足夠強烈，那么你總會找到方式實現它，雖然表達的方法往往受你所處歷史階段的科技手段的限制，但總能找到方法。從這個層面上看，表達是核心，實現方法其實是第二位的。

　　人人都可以講自己的故事，無論是在北京、巴黎還是舊金山，無論是悲劇還是喜劇，“每一個故事在同一個地點都是一個存在的層次，都是對現實的一種改變、擴展和增強”。對此，張寒松以約翰·斯坦貝克的小說《罐頭廠街》為例做了進一步說明。如果說“增強現實”的本質是一種建立在現實世界上的敘事，那么小說在這個定義中也是“增強現實”的一種形式。

　　《罐頭廠街》的故事發生在二戰后加利福尼亞州蒙特利海灣的一條海濱街道上。小說的中心人物是一位名叫“博士”的海洋生物學家，他的鄰居有三教九流的各式人物：賭徒、商販、流鶯、流浪漢，整個故事就像大蕭條時期蒙特利地區底層階級的群像圖。這個故事是斯坦貝克虛構的，但罐頭廠街是真實存在的，而且主人公“博士”的生物實驗室其實是以斯坦貝克的好友、海洋生物學家愛德華·里基茨的生物實驗室為原型創作的，直到如今依然保存在這條街上，對小城蒙特雷來說可以說是城市文化的組成部分。小說里虛擬的部分和城市實有的街道、建筑緊密結合在了一起，在長時間的沉淀下形成了“你中有我、我中有你”的狀態，甚至很多游客也因此慕名前往。這可以說是“增強現實”的小說版典型案例。

　　在對“增強現實”的本質詮釋里，張寒松多次提及“故事”(或者說“內容”)的重要性，如果沒有故事的支撐，再華麗的技術手段也很難長久吸引人們的目光。

　　Pokémon GO的成功：技術等到了適合它的“故事”

　　Pokémon GO在AR游戲里至今仍是有待超越的標桿。對于游戲成功的主因，張寒松認為從技術角度解釋是不合適的，追根溯源，這款游戲是一種用現代技術實現的娛樂方式，應該更多的看到其背后的故事。

　　《精靈寶可夢》最早的雛形是任天堂的《口袋妖怪》游戲。在《口袋妖怪》爆火后，衍生漫畫、動畫也應運而生，皮卡丘成為家喻戶曉的經典卡通人物。據公開報道，在過去二十年里，《精靈寶可夢》IP周邊衍生品授權與售賣、游戲、動漫等，已經在全球累計獲利超過900億美元，在List of highest-grossing media franchises中，位居各大影視動漫游戲類IP第一。張寒松認為，這樣的主題故事，這樣受歡迎的卡通形象，才是這款游戲被廣為接受的基礎。而基于LBS的AR技術正好等到了這樣一個合適的故事，進而在這款應用中取得了成功。

　　在AR技術上，張寒松認為應該從一個更廣泛的定義上來理解。Pokémon GO中主要的AR方式并不是通過頭盔、AR眼鏡等設備將光子帶入眼睛這種方式來實現的，而是基于地理位置，走近這些地點后與現實相關聯，進而完成互動。事實上，這款游戲中精確的地圖是基礎。無論是在PokéStop(精靈站)收集精靈球，還是在守護己方Gym(道館)，都和地點有關。要增加游戲的可玩性，如何在現實中設置這些特定的位置很重要。Niantic設置的依據很大程度上來自于另一個游戲——Ingress的玩家。

　　Ingress 是Niantic于2011年開放測試的一款虛擬現實游戲，在核心玩法上與 Pokémon GO十分相似，都需要玩家走到戶外，將地圖信息和游戲設定相結合，形成虛擬和現實相交融的場景。游戲中的地圖上標注著很多Portal(傳送門)，玩家在現實中靠近 Portal 對應的地點后，便可在手機上對Portal進行占領，分屬兩大陣營的玩家通過爭奪Portal進行較量。初始Portal地點庫由Niantic創建，開放測試后允許玩家提交他們認為合適的地點作為Portal，地理數據庫因此得以變得十分充實，之后被用作Pokémon GO的開發。張寒松提到，Ingress在關鍵技術上和Pokémon GO的差別并不大，但本身的故事要素受眾有限，所以并沒有取得Pokémon GO那樣爆發式的成功。可以看到，技術并不會成為爆款游戲的一個決定性因素，技術要落實到應用上才有價值，更本質的東西還在于內容，兩者是相輔相成的。

　　張寒松認為，要打造一款AR爆款游戲，創意和技術都是不可或缺的。從中美兩國來看，技術上其實相差無己，但美國更重視在創意上的突破，創意逐漸成為制勝關鍵。目前，AR在日常生活中還沒有出現殺手級應用，很多嘗試半途夭折：曾經走的比較遠的Google Glass在2015年被取消;一度被寄予厚望的AR公司Magic Leap最近宣布裁員一半，放棄消費者市場轉向企業應用……張寒松預計，下一個可能出現大規模AR應用的場景是teleconference，目前在AR技術上，全世界都在等一個關鍵性突破。

　　在演講和采訪中，關于AR，張寒松并沒有提及很多技術內容，反而多次強調了這樣一種觀點：“增強現實”的本質是一種建立在現實世界之上的敘事，這種敘事是多層次的，大家都可以講自己的故事，有深度的故事才能帶來有后勁的體驗。當你在這個AR游戲中時，和同時玩這個游戲的其他玩家就在同一個故事里，但在同一個地點，玩其他游戲的玩家就在另外一個故事里，就像收音機處在不同的頻率上。從這個視角看，“增強現實”其實提供了一種感知和認知世界的新的可能。當然科技手段可以幫你更好地講述這個故事，甚至是創作這個故事。

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